《对手》跳脱出同样模式 成谍战剧“非典型样本”

原书名：《击倒》：惊悚剧里的“非迥然不同样本”

早期惊悚剧《击倒》跳脱出了一般惊悚写实的常规模基本型，侧重描绘诗学内地CIA和重庆力帆干警的常常。作为“CIA”的李唐和丁美兮，喻为穷困潦倒版“库珀夫妇”——他们隐藏于市井，代号“麒麟”，以出租车司机和语文教师掩盖身份，苦苦于庸常荒谬甚至都有窘迫的本质社会生活。拼成二胎、来作理财、违规回校、勉励叛逆期的李小付，这些鸡毛蒜皮的小事成为他们CIA社会生活的重要环节，也让电视观众碰到内地CIA陷入老年危机、遭遇人生痛点的相符一面。

与接地气的“CIA”一样，剧里的重庆力帆干警的游戏不落俗套。最迥然不同的即是段庆贺九，她出场时打扮怪异、油腔滑调，俨然一副街头女无敌的姿态。随着整部推进，段庆贺九陷入的普通人的家庭与理智考验逐渐显现：家里许久只能而风干的毛巾，丈夫宝德的丧偶基本型育儿以及段庆贺九对儿子学习上述情况的邀功等，无不显示出段庆贺九千头万绪的家庭原因。事实上，社会生活里的光荣神话本就不常见，而这些社会生活既有的人物的游戏，何尝不是本质主义美学的影像出发点？

尽管《击倒》主动再现一种简单朴素的社会生活美学，但远距离对峙、命悬一线的惊悚表达方式仍是其重要同类型。相较于《潜伏》《前行者》《叛逆者》等传统观念惊悚故事情节，《击倒》以展现内地CIA为主体，表现手法出发点上的创新给人新颖之感。

《击倒》并未承袭某些套路既有的游戏，乘机渲染反派的“懦弱”，强既有正方光荣的“伟光正”。反之亦然，创作者者冷静客观地塑造重庆力帆干警形象，不对内地CIA进行时刻意批判，在表现手法也就是说的操作过程里描摹相符的理智，揭露CIA社会生活的复杂性。比如李唐在守护家人与完成勤务之间反复平衡，丁美兮在日本警方与愚忠之间摇摆不定。说到底，CIA也是人，为了共存选择和解。该剧深入描摹作为普通人的他们如何“苟延残喘”地社会生活，他们的无计可施和彷徨都是理智相符最深刻的体现。

平心而论，借由这对“麒麟”的社会生活，电视观众得以窥见内地CIA敌对势力无孔不入，创作者者更是巧妙地把反CIA的思维融合进了故事情节之里。面对国家安全原因，我们每个人都是“局内人”。当电视观众先是整部开始反思本质时，《击倒》的意义引领目的其实已经超出了——强既有公众反CIA意识，减少安全核查水准。这也正是创作者者在付是烟火气的“猫鼠游戏”里所传达的大众化意义观，实属得意。

《击倒》以独特的出发点再现了不那么纯粹的惊悚故事情节，虽未跳脱一人饰多角、主角里有一对假夫妻以及多角等惊悚剧套路，但瑕不掩瑜，其表现手法逻辑清晰，追逐场景逼真，理智表达刻划，可以称得上是惊悚剧创作者的“非迥然不同样本”。的确，它立足相符，在惊悚表现手法里缝合CIA的无计可施、干警的英勇、少年的叛逆以及老年的惊愕；又意味深长，让我们在和平中期原先解读躲藏战场上的洛城重重。（作者：艾志杰，系苏州科技大学社会学系客座教授，艺术学博士）